Los artistas doblando las ciudades a su voluntad

Los artistas doblando las ciudades a su voluntad

Escrito por Oscar Holland, CNN

Los arquitectos están, a veces para su consternación, confinados por los límites de la ingeniería. A su vez, los ingenieros están confinados por los límites de la física.

Así que quizás el mundo del arte esté en mejores condiciones para traspasar los límites de la imaginación arquitectónica. Ahora, una nueva generación de artistas digitales está combinando la fotografía con técnicas de manipulación de imágenes para doblar, retorcer y distorsionar las ciudades a su antojo.

Sus mundos ilusorios pueden no ser estrictamente posibles, pero pueden ofrecer nuevos comentarios sobre nuestras ciudades, obligándonos a reevaluar edificios y espacios urbanos en el proceso.

Haciendo arte a partir de la arquitectura

El artista y fotógrafo español Victor Enrich comenzó a transformar fotografías arquitectónicas durante un viaje a Riga, Letonia. En lo que se convertiría en la primera imagen de una serie llamada “Retratos de la ciudad”, fotografió uno de los puentes de la carretera de la ciudad antes de enviar la estructura hacia el cielo en un ángulo de 90 grados.

Otras imágenes de la serie “City Portraits” vieron a Enrich torciendo bloques de pisos en formas fantásticas, colocando toboganes de pisos de altura en bloques residenciales y creando rascacielos increíblemente pesados ​​que parecen estar sin soporte estructural.

Después de más de una década como artista y visualizador CG para estudios de arquitectura en Barcelona, ​​Enrich ya estaba familiarizado con el software de modelado 3D necesario para distorsionar sus imágenes.

“Pensé que era hora de empezar a usar las técnicas que había estado aprendiendo, pero en las calles”, dijo en una entrevista telefónica. “Así que dejé (mi trabajo) y comencé a experimentar con las mismas herramientas, sin ningún objetivo específico más que explorar las posibilidades”.

Una vez que ha fotografiado un edificio, Enrich traza digitalmente la perspectiva y las líneas arquitectónicas del edificio. Después de doblar o alterar la estructura, debe aplicar minuciosamente la textura, el color y el sombreado para que los cambios parezcan lo más realistas posible.

Cortesía de Victor Enrich

Una sola imagen se puede completar en tres semanas, aunque su proyecto de 2013 “NHDK”, en el que Enrich manipuló una sola foto del hotel de Munich en una serie de 88 formas diferentes, tardó más de ocho meses en terminar.

“Tuve que modelar todo, no solo lo que estaba viendo, sino todo lo que estaba oculto (por el edificio)”, dijo. “Imagínese modelar el techo de un rascacielos al que no tiene acceso, y lo único que tiene es una imagen de satélite que está borrosa y pixelada”.

La tradición de la pintura arquitectónica, desde su popularización durante el Renacimiento, se ha centrado en replicar fielmente edificios o crear visiones idealizadas de ciudades. Pero si bien el arte de Enrich es esencialmente moderno, tanto en el método como en el resultado, ve vínculos entre su trabajo y el de los artistas convencionales.

“Una de las cosas que realmente disfruto hacer es trazar, como los viejos maestros”, dijo, refiriéndose a la controvertida teoría de que los pintores del Renacimiento trazaron primero las imágenes con una lente. “No memorizaban lo que veían y luego lo transferían, todo se proyectaba sobre una superficie y luego se pintaba”.

“Casi siempre hago lo mismo, pero en lugar de hacerlo en la vida real, lo hago en un entorno digital”.

Obras de ‘ficción arquitectónica’

Este tipo de arte digital urbano rara vez se discute en términos de ser un género explícito. Pero si lo fuera, podría incluir cualquier cosa, desde las “casas voladoras” de Laurent Chehere hasta los fotomontajes de Filip Dujardin, que construye estructuras imposibles utilizando imágenes en collage de edificios existentes.

Refiriéndose al estilo como “ficción arquitectónica”, el artista con sede en Bruselas Xavier Delory ve puntos en común y diferencias en todo su trabajo.

“En los últimos años, ha habido bastantes artistas trabajando en imágenes de arquitectura utilizando herramientas informáticas similares”, dijo en una entrevista por correo electrónico.

“Pero con enfoques conceptuales y formales que pueden ser bastante diferentes. Creo que estos enfoques artísticos hacen que la arquitectura sea más popular entre los neófitos”.

Cortesía de Victor Enrich

A diferencia de muchos de sus contemporáneos, Delory a menudo se centra en el impacto de la decadencia urbana en los edificios. En una de sus series más conocidas, “Peregrinación a lo largo de la modernidad”, modificó imágenes de famosos edificios modernistas, incluida la emblemática Villa Savoye de Le Corbusier, para que aparecieran destrozados, destrozados o cubiertos de graffiti.

“Con (la) serie, cuestiono la fragilidad de la historia y la elección de sociedades para otorgar importancia, o no, a la preservación de las creaciones del pasado”, dijo Delory. “Pero también me fascina la estética de las ruinas y su belleza. Me gusta este estado porque cambia la arquitectura hacia la escultura”.

Contextos cambiantes

Las posibilidades del género son amplias. Después de haber pasado más de tres años torciendo y doblando estructuras, Enrich ahora se enfoca en un proceso que él llama “dislocación” de edificios: transportarlos a un entorno completamente nuevo. Las fotos resultantes exploran cómo cambiar el contexto de una estructura puede alterar nuestra percepción de la misma.

¿Pueden realmente crecer los edificios?

En 2016, creó una serie de imágenes que colocaron el célebre edificio Guggenheim de Frank Lloyd Wright en varias ubicaciones nuevas. Uno ve el museo adjunto al costado del rascacielos “Cheesegrater” del centro de Londres, una crítica del impacto del dinero en el arte. Otro transporta la obra maestra modernista a una parte destartalada de la capital de Colombia, Bogotá, llamando la atención sobre las diferencias entre América del Norte y América del Sur.

Cortesía de Victor Enrich

Enrich también ha reinventado la Casa Blanca en oro macizo y debajo de un letrero estilo Broadway con la palabra “Trump”. Su creación fue luego superpuesta a un desierto y encerrada por una valla perimetral asegurada.

Pero a pesar de su producción cada vez más provocativa, el fotógrafo ha conservado la picardía y el sentido de la diversión que se veía en sus trabajos anteriores.

“Quizás lo que estoy tratando de hacer es invitar a la gente a jugar conmigo”, dijo Enrich, “para invitar a la gente a mi mundo”.

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